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宜兴紫砂壶排名

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

宜兴紫砂壶名家（宜兴紫砂壶名家张铭松）宜兴紫砂壶名家（宜兴紫砂壶名家张铭松）


宜兴紫砂壶名家（宜兴紫砂壶名家张铭松）


宜兴紫砂壶名家（宜兴紫砂壶名家张铭松）


徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。

范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。

1、黄玉麟

黄玉麟，生于清末（1842-14），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

2、程寿珍

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。

作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。

所制的“掇球壶”负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

该壶于15年在巴拿马赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

3、汪宝根

汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。

为时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。

汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺吴云根、朱可心为同门师兄弟。

出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任。

1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。

汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

4、范大生

范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。

师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。

曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。

值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

5、邵全章

邵全章，清同治至年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。

所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

方琴华，1968年出生于江苏宜兴，工艺美术师，工艺美术学会委员，江苏省陶瓷协会会员。自幼受到浓厚的陶瓷艺术气氛的熏陶，从事紫砂创作多年，古朴中求新颖，典雅中求丰逸，形成了自己特有的艺术风格。

2005年11月《清风竹影》在第七届工艺美术博览会中荣获金奖

2007年11月《安逸壶》在第九届工艺美术博览会中荣获金奖

2009年6月《清心玉韵》在江苏省宜兴陶瓷实训基地全手工制壶大赛中荣获奖

2011年9月《逸竹》在第二届（宜兴）紫砂原创专利作品比赛中荣获金奖，并获得外观设计专利证书

2011年12月《一帆风顺》在第四届（南宁）工艺美术博览会荣获金奖

2012年2月《牛盖莲子（全手工）》被西安碑林博物馆收藏

杨伟倩

杨志仲

杨勤芳

杨维高

杨俊

杨秀芬

杨瑶芬

杨红伟

杨

杨逸文

杨卫刚

杨山林

杨珺

杨仁勤

杨丽萍

杨惠英

蔡国声不属于宜兴紫砂壶制作。

属于紫砂壶制作名家有时大彬、陈鸣远、杨彭年。

历代宜兴紫砂壶名人录 - 明代宜兴紫砂壶名单【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】 【沈君盛】【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】 【承云从】 【周季山】 【徐次京】 【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】【梁小玉】 【蒋时英】 【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】历代宜兴紫砂壶名人录 - 清代宜兴紫砂壶名单 【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】 【许伯俊】 【继 长】 【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】 【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼圃】 【杨彭年】 【杨凤年】 【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】 【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】 【潘虔荣】 【邵梭根】【邵维新】 【史维高】 【杨季初】 【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澄】【汪 淮】 【周永福】 【王东石】 【陈光明】 【方曾三】 【杨继光】 【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】 【吴月亭】【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黄彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陆大】 【汪生义】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 当代宜兴紫砂壶名单 【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李宝珍】【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

以下哪一名家不属于宜兴紫砂壶制作名家?()

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。

范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。

1、黄玉麟

黄玉麟，生于清末（1842-14），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

2、程寿珍

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。

作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。

所制的“掇球壶”负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

该壶于15年在巴拿马赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

3、汪宝根

汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。

为时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。

汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺吴云根、朱可心为同门师兄弟。

出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任。

1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。

汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

4、范大生

范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。

师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。

曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。

值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

5、邵全章

邵全章，清同治至年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。

所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

方琴华，1968年出生于江苏宜兴，工艺美术师，工艺美术学会委员，江苏省陶瓷协会会员。自幼受到浓厚的陶瓷艺术气氛的熏陶，从事紫砂创作多年，古朴中求新颖，典雅中求丰逸，形成了自己特有的艺术风格。

2005年11月《清风竹影》在第七届工艺美术博览会中荣获金奖

2007年11月《安逸壶》在第九届工艺美术博览会中荣获金奖

2009年6月《清心玉韵》在江苏省宜兴陶瓷实训基地全手工制壶大赛中荣获奖

2011年9月《逸竹》在第二届（宜兴）紫砂原创专利作品比赛中荣获金奖，并获得外观设计专利证书

2011年12月《一帆风顺》在第四届（南宁）工艺美术博览会荣获金奖

2012年2月《牛盖莲子（全手工）》被西安碑林博物馆收藏

杨伟倩

杨志仲

杨勤芳

杨维高

杨俊

杨秀芬

杨瑶芬

杨红伟

杨

杨逸文

杨卫刚

杨山林

杨珺

杨仁勤

杨丽萍

杨惠英

蔡国声不属于宜兴紫砂壶制作。

属于紫砂壶制作名家有时大彬、陈鸣远、杨彭年。

紫砂壶名人名单

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。

范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。

1、黄玉麟

黄玉麟，生于清末（1842-14），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

2、程寿珍

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。

作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。

所制的“掇球壶”负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

该壶于15年在巴拿马赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

3、汪宝根

汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。

为时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。

汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺吴云根、朱可心为同门师兄弟。

出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任。

1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。

汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

4、范大生

范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。

师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。

曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。

值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

5、邵全章

邵全章，清同治至年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。

所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

宜兴紫砂壶名人录姓杨的有哪些人

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。

范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。

1、黄玉麟

黄玉麟，生于清末（1842-14），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

2、程寿珍

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。

作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。

所制的“掇球壶”负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

该壶于15年在巴拿马赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

3、汪宝根

汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。

为时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。

汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺吴云根、朱可心为同门师兄弟。

出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任。

1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。

汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

4、范大生

范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。

师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。

曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。

值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

5、邵全章

邵全章，清同治至年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。

所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

方琴华，1968年出生于江苏宜兴，工艺美术师，工艺美术学会委员，江苏省陶瓷协会会员。自幼受到浓厚的陶瓷艺术气氛的熏陶，从事紫砂创作多年，古朴中求新颖，典雅中求丰逸，形成了自己特有的艺术风格。

2005年11月《清风竹影》在第七届工艺美术博览会中荣获金奖

2007年11月《安逸壶》在第九届工艺美术博览会中荣获金奖

2009年6月《清心玉韵》在江苏省宜兴陶瓷实训基地全手工制壶大赛中荣获奖

2011年9月《逸竹》在第二届（宜兴）紫砂原创专利作品比赛中荣获金奖，并获得外观设计专利证书

2011年12月《一帆风顺》在第四届（南宁）工艺美术博览会荣获金奖

2012年2月《牛盖莲子（全手工）》被西安碑林博物馆收藏

杨伟倩

杨志仲

杨勤芳

杨维高

杨俊

杨秀芬

杨瑶芬

杨红伟

杨

杨逸文

杨卫刚

杨山林

杨珺

杨仁勤

杨丽萍

杨惠英

宜兴紫砂壶名家有哪些呢？当代紫砂壶名家排名的作者都有哪些呢？

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。

范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。

1、黄玉麟

黄玉麟，生于清末（1842-14），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

2、程寿珍

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。

作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。

所制的“掇球壶”负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

该壶于15年在巴拿马赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

3、汪宝根

汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。

为时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。

汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺吴云根、朱可心为同门师兄弟。

出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任。

1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。

汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

4、范大生

范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。

师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。

曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。

值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

5、邵全章

邵全章，清同治至年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。

所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

方琴华，1968年出生于江苏宜兴，工艺美术师，工艺美术学会委员，江苏省陶瓷协会会员。自幼受到浓厚的陶瓷艺术气氛的熏陶，从事紫砂创作多年，古朴中求新颖，典雅中求丰逸，形成了自己特有的艺术风格。

2005年11月《清风竹影》在第七届工艺美术博览会中荣获金奖

2007年11月《安逸壶》在第九届工艺美术博览会中荣获金奖

2009年6月《清心玉韵》在江苏省宜兴陶瓷实训基地全手工制壶大赛中荣获奖

2011年9月《逸竹》在第二届（宜兴）紫砂原创专利作品比赛中荣获金奖，并获得外观设计专利证书

2011年12月《一帆风顺》在第四届（南宁）工艺美术博览会荣获金奖

2012年2月《牛盖莲子（全手工）》被西安碑林博物馆收藏

荆溪徐制是宜兴紫砂哪个名家

荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表之一，属于宜兴紫砂名家之一的徐悲鸿。徐悲鸿是近代的画家、雕塑家，同时也是宜兴紫砂陶艺家中的佼佼者，他在紫砂陶艺上的成就也是不可忽视的。荆溪徐制的特点是器型端庄稳重，线条流畅，简洁大方，釉面光润，色泽稳定等，深受收藏爱好者的喜爱和追捧。

徐悲鸿之所以能够在宜兴紫砂陶艺上取得如此高的成就，与他对陶瓷艺术的热爱、对传统陶瓷技艺的深入研究、以及对陶瓷器物造型、装饰和釉色的精益求精密不可分。同时，徐悲鸿还将自己的绘画艺术与紫砂陶艺相融合，通过把绘画中的造型、线条和色彩等元素运用到紫砂陶艺中，创造出了许多独具特色的作品，成为宜兴紫砂陶艺的一大特色。

总之，荆溪徐制是宜兴紫砂中的杰出代表，而徐悲鸿作为宜兴紫砂名家之一，他的创作不仅使得宜兴紫砂陶艺得到了长足的发展，也为中华民族的传统文化艺术做出了不可磨灭的贡献。